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2006/9/24

歐仁.阿傑
Atget, Eugène (1857-1927)

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歐仁.阿傑(Eugène Atget)這位藝術家猶如不少大師一般,在世時並未享受成名與作品所帶來的利益,但終其一生精力所計畫拍攝與紀錄巴黎市區街道的攝影作品,卻成為不朽的人文資產與經典藝術作品。

歐仁.阿傑1857年出生於Libourne,曾經在巴黎的戲劇學院(Conservatoire d’Art Dramatique)就讀,雖然在戲劇生涯因病並未獲得成功,但卻因此遇到了他的終生伴侶Valentine Delafosse。1898年他開始以攝影成為專業職業,有計畫地拍攝逐漸因工業革命逝去的巴黎,包括街道、建築、商店、門廳與室內裝潢……,這些是從16-19世紀巴黎風貌的縮影。其收入來源主要是出售這些照片,給有創作需求的藝術家或是博物館等公務部門,在1920年他就以10000法郎出售了2621張照片給美術學院(Ecole des Beaux Arts)。1921並曾接受一位畫家André Dignimont的委託拍攝風塵女子的肖像。

他似乎並未曾將自己定位為藝術家,其工作室招牌「給藝術家的文件(Documents pour Artistes)」說明了這一切。除了作品作為其他畫家的創作素材外,堅持僅用他那台8乘10英吋的木造觀景式像機(View Camera)與乾版底片,他的諸多藝術家客戶中最有名的氣的超現實主義藝術家曼.雷(Man Ray)曾經送他一臺較小且輕易攜帶的Rolleiflex像機,然而阿傑似乎並不領情,他認為這樣的像機操作的速度太快了,快到他無法思考。

當然,這樣的器材意味著長時間的曝光。為避免活動中的人群等因慢速曝光對畫面的影響,因此阿傑都選在清晨人們尚未開始活動的時候出門拍攝。這種完全沒有人出沒的都市影像,評論家華特.班雅明Walter Benjamin因此曾在其〈攝影小史〉一文中形容為猶如刑案現場一般,肖像靈光因而消逝。

1926年阿傑因夫人去逝而停止拍照。曼.雷的女助理,後來也成為攝影家的貝倫妮斯.阿比特(Berenice Abbott),在阿傑晚年身受其作品的感召,除了在阿傑1927年身故後籌錢收藏其作品外,並和藝廊老闆李維(Julien Levy)在1930年合作加以展出和出版。阿傑也才因此擁有他遲來的名聲。然而阿傑對於貝倫妮斯的影響並非僅止於此。貝倫妮斯在之後也回到美國紐約,仿效阿傑的精神紀錄起變遷中的紐約城市。
(文:一瓢飲)

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