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2002/5/10

決定性的瞬間
Decisive Moment

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1952年法國攝影師,也是「馬格蘭通訊社(Magnum Photos)」的創社者之一的布烈松(Henri Cartier-Bresson)出版了一本攝影集Images à la Sauvette,而翻開攝影集的扉頁,即呈現著一段文字"L'Instant decisif"。而這段文字後來成為這本書的英文版,也就是美國版的封面標題,也就是"The Decisive Moment" (決定性的瞬間)。

在這本攝影集裡面布烈松詳細解釋了所謂決定性的瞬間在攝影和照相新聞學(photojournalism)的關係與價值。他在書中寫道:「對我來說,攝影是一種同步的認知,片刻的功能,以及對一個事件恰當完整表達的重要性。(To me, photography is the simultaneous recognition, in a function of a second, of the significance of an event its proper expression.)」而決定性的瞬間在布烈松的影像構圖中,造就他畢生影像美學的幾何模式。

但是,這「決定性的瞬間」在有客觀需求的報導攝影中,由攝影者決定的瞬間價值,是否已經產生了一個主觀的矛盾?羅柏˙法蘭克(Robert Frank)在他1958年出版的攝影集「美國人(The Americans)」就抱持對立的觀點。他認為:「每個瞬間均有其價值。(Every moment is valuable.)」為此,一瓢飲特別將布烈松對於照相新聞學的一些觀點整理些出來供大家一起思考。以下是他的論點:

『什麼是照相新聞學?通常是一張在構成中具有明確而且豐富的內容,內容並可引發觀者充分共鳴的獨特的相片。通常這些正在向我們表述的主題有著複雜且凌亂的元素,而無法僅用一張相片就紀錄下來。我們沒有權利去強迫這些元素成為一體,而且去調整他們是舞弊的行為......這帶給我們照相新聞學的必要性。』

『現實提供我們具有大量元素的畫面,所以我們必須從鏡頭焦點中去除其中的一些,使相片簡單化。但問題是,我們永遠切去我們我應該切的嗎?當我們在工作的時候,我們必須意識清楚,知道自己在做什麼。我們沒有辦法去預知事件發展的必然性,有時我們感覺到自己拍到一張好相片了,然而我們還是得繼續去拍。我們一定要避免在毫無思考下快速的拍了大量的照片,因為這些過多又無必要影像會干擾我們的記憶以致於減低我們對整個事件的清晰程度。』

『在拍照過程中記憶是很重要的,要記得所有曾拍下的相片,並追隨事件發展的速度。在整個過程之中你必須要確定沒有留下任何缺憾而且完整拍下了全部的事件。因為之後一切都太晚了。』

『在所有的表現意義中,攝影就是唯一地在時間中去固定確切的瞬間。我們就像是和會消失的主題在遊戲,當他們跑了,要把他們再找回來是不可能的。我們不能在之後改變這些主題……作家能深思熟慮後才把文字寫在紙上……但身為攝影家卻沒有這種沉思時間般的奢侈享受…..當我們回到飯店後是不可能重新再拍攝一次的。我們的工作是藉由觀察瞬間所組成,而不是竄改它,不論是拍攝時或是暗房中。這些形式上的竄改永遠都會被某個好眼力的人注意到。』

『在新聞報導攝影中,你註定是個局外人。』

『避免去製造騷動,就像你不會在釣魚前去擾動水面。即使在沒有任何光源下也不要用閃燈,因為那是對自然光的不尊重。如果這些規則不去遵守,攝影者會莽撞到讓人無法忍受。』
(文:一瓢飲)

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