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2014/2/6

劉半農,《半農談影》(之一)

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一瓢飲按:劉半農(1891-1934),江蘇江陰人,五四運動先鋒詩人,法國國家文學博士,曾任北京大學國文系教授,是中國早期對攝影藝術美學理論有系統的論述與組織的先行者。也是語音學家,"它"和"她"這兩個常用字的發明者。劉教授自年輕起就潛心於攝影藝術自學起家,本文摘源自其自歐陸返國後,1927年所著之《半農談影》一書。

劉半農,《半農談影》,北京:真光摄影社,1927。

本文摘自:

龍憙祖編著,《中國近代攝影藝術美學文選》,天津:天津人民美術出版社,1988。頁:176-202。

談影

  1. 他們(照相館)的不堪處,還不在於門口掛起軍人政客戲子婊子的照片,而在於把照相當做一件死東西,無論是誰的"臉譜"到了他們手裡,男的必定肥頭胖耳,女的必定粉妝玉琢....... 無如他們是營業的;既要營業,就不得不聽社會使喚。(pp.177-178)
  2. "照相是五分鐘之內可以學會的"......嗚呼!此"會了"之所以可惡而該打也!(pp.179-180)
  3. 照相可以分兩大類:第一類是複寫的,第二類是非複寫的。(p.181)
  4. 第一類的複寫二字,要活看,不要死看。......複寫的主要目的,在於清楚,在於能把事物的形態,的的切切的記載下來。(p.181)
  5. 第二類的非複寫......卻要稱作"寫意";...... 乃是要把作者的意境,借著照相表露出來。意境是人人不同的,而且是隨時隨地不同的,但要表露出來,必須有所寄藉。被寄藉的東西,原本是死的;但到作者把意境寄藉上去之後,就變成活的。......我們所得到的,是作者給我們的怎樣的一個印象(impression)。(p.181)
  6. 說到寫意照相,"清""糊"二字就成了大問題。......如果是寫真照相,就只有一個清字......至於寫意照相,卻要看作者的意境是怎樣......應由他自己斟酌;他有絕對的自由。(PP.182-183)
  7. 偏清偏糊之間,距離可以很大。......我說:這是美術上的安排,是脫離了理知而專屬於情感的一件事。
    先說"線"。......若你照得極清極清,把所有的線條都照得整齊勻勻,露筋見骨,人家看了,必定覺得全無意趣;......若然照得糊一點,使所有的線條都不是枯瘦而是豐腴的,畫中的事物,就可以由死板的而變為生動的,看的人也自然是餘味盎然,不再感覺到平直無聊了。(PP.184-185)
  8. 最後要問作者對於某一作品,所要表現的究竟是哪一種意境。如果是靈秀的,蒼老的,蕭疏的,就應當偏於清一點;如果是樸茂的,濃重的,恐怖的,就應當偏於糊一點,這裡面可以分做了無數的階級,只要作者擅於斟酌就是了。(PP.185-186)
  9. 究方術來說,糊可以分為兩種:一種是"透視糊"(flou perspectife),是有層次的;一種是"美術糊"(flou artistigue),是全體一致,沒有層次的。(P.186)


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