除了新人獎以外，我們還能期望些什麼？

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第九屆「攝影新人獎」又要開始徵件了。還記得當年在許許多多攝影前輩的努力下，中華攝影文化協進會終於成立。轉眼之間，「攝影新人獎」已是第九個年頭舉辦了。「攝影新人獎」開宗明義的成立宗旨一直是『激發愛好攝影人士加入攝影藝術之行列，並藉此發掘並培養具潛力之攝影人才。』然而，新人獎經過了這將近十年的舉辦，真的激發了愛好攝影人士加入攝影藝術行列，也發掘培養出許多藝術攝影人才了嗎？

當台北攝影節和新人獎開始舉辦的年代，正是報導攝影(Photo Journalism)在台灣證方興未艾的時候。當時台灣的社會背景有點像70年代的日本，社會問題正被群眾抗爭一點一滴的凸顯出來。侯聰慧的龍發堂，周慶輝的痲瘋村……等等都是在那個年代，藉由攝影家的作品才揭露在陽光下。霎時之間，台灣都市底層和經濟奇蹟的光環背後，壓抑著多少不為人知的故事，就藉由這些攝影家的快門捕捉，站了出來。但是，經過了這麼多年以後，關懷本土的攝影家們，受重視的程度增加了嗎？台灣的大小攝影藝廊(其實台灣的攝影藝廊都很小)，展覽的攝影作品，又漸漸回到沙龍學會風格。

當然，這是台灣大環境的問題。

記得幾年前台南藝術學院剛剛成立時，就成立了音像紀錄研究所來培養本土紀錄片人才。政府的立意固然不錯，但是，台灣這美麗之島並不只有需要扛著16釐機器的紀錄片人才。許許多多決定性的瞬間並不是能用那台沒有幾個人買的起的16釐才紀錄的下來，而135像機可以更靈活的告訴社會大眾更多不為人之的故事。但對台灣社會狀況來說，似乎永遠不能像美國農業安全局 (FSA;The Farm Security Administration) 早在1930年和Walker Evans合作的攝影專案一樣，這麼重視報導攝影對社會的功能性和重要性。

曾經有人很嚴肅的說，藝術是一種『造神主義』。藝術有著宗教崇拜色彩，成名或被大眾媒體炒作或是認可的藝術家，作品自然身價百倍。因此，要成為有身價的藝術家就要先想盡各種辦法讓自己出名。但是，攝影比賽能創造攝影神話嗎？我想答案你我都知道。一項政府不重視，媒體不關心的攝影藝術，也很難在這塊彈丸之地創造神話。

可惜的是新人獎似乎是國內唯一推動藝術攝影的比賽活動了。除了新人獎外，我們能期待些什麼？在這樣的藝術攝影環境，我們的攝影新血，要怎麼培養的下去？我們又有什麼樣的影像資產留給我們的下一代呢？

(by：一瓢飲)

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