季惠民，〈陳曼官方網站〉，《絕色光影》，36期，台北：雅墨文化，2009年1月，頁123-124。
2009/1/31

這篇網站介紹全文刊載於《絕色光影》雜誌2009年1月號。
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女孩的視野，「男人」的名字

在這個世代性別的界線可以說是越來越模糊了。或許就是如此，在傳統以男性為主的攝影師這種職業中，性別問題早已不再是重點，男性也早已不存在任何優勢。而陳曼的商業攝影作品早已超越這世代許多男性攝影師，並讓他們望其項背。

陳曼，在中國被些許人們稱做創作型新銳時尚攝影師，在他的官方網站上的英文名字是MAN(男人)。但是年輕的他本人卻是在大陸所謂的八０後世代的大女孩，也就是在臺灣被稱作的七年級生。

http://www.chenmaner.com/，這是他的官網。在網站的about(關於)單元中有個穿寫著“北京” 二字T恤的女孩照片，可別以為這是模特兒，而是網站中所有影像的創造者：來自北京胡同的女孩陳曼。

由於作品傑出，屢屢被包括西方主流媒體與時尚消費大廠相中並委託拍攝重要的時裝與產品，以及拍攝第一線的名流與專案，因此陳曼大多被規類於商業時尚的範疇。但就她個人的作品與工作方式而言，商業時尚這樣的標籤似乎有些狹隘。原因之一是，眾所皆知時尚攝影都相當仰賴後製的功夫，這點陳曼當然不例外，但是差別在幾乎陳曼所有的作品內涵都來自他親身“玩”出來的影像內容，也就是說，他的所作所為早已不是狹隘的修圖，而是藉由拍攝後的創造，影像拼貼與後製的攝影蒙太奇，所構成一幅幅具自生命與靈魂的影像。

更確切一點來說，時尚肖像攝影製作，攝影師，造形師以及拍攝後的修片工作，往往攝影師管轄與分工範圍可能包涵前製的與客戶溝通、造形設計與佈光用光到拍攝，但按下快門之後的影像編輯與後製部份，以及修圖這種功夫，不見得所有攝影師都會如同陳曼一般從細節到創意都能親力親為。當然這和他北京中央美術學院的造詣背景以及從小對於繪畫的天賦與深厚的基礎訓練習習相關。攝影和繪畫本身就是平面視覺藝術的巒生兄弟，而陳曼恰到好處地結合他的藝術專長到影像構成當中。


不止拍照還玩影像

或許你我早在不經意的時候看過陳曼的時尚商業攝影作品，如英國超級球星貝克漢為摩托羅拉手機代言那種結合名流明星與產品，為促進消費而誘惑觀者的攝影影像。但在陳曼的網站裏面除了這種指標型的商業攝影作品之外，尚有不少他個人的系列創作作品值得品味：

網站中《個人(personal)》(位於work->artwork->personal單元)一系列是陳曼藝術功力的典型代表。自從瞬間美感成為攝影美學的重要部分之後，越來越多人關注的是模特兒在鏡頭下的快門瞬凝結時的表現以及背景脈絡，也就是故事發生的地方。但是這一系列的作品，它既不是傳統剪刀醬糊式的拼貼構成：將角色放置在影像背景，更不是存粹的去脈絡式的那種理查．阿維東(Richard Avedon)式的去背肖像。陳曼是藉由在其他藝術領域所掌握的形狀、空間、體積......等等如同雕塑或繪畫般的視覺藝術領域所擅長的方式，在畫面上透過影像處理塑造裝飾性的紋飾與材質素材這樣的影像構成是既非純攝影，又非純繪畫性質的影像構成，讓人不得不想到曼．雷(Man Ray，二十世紀大師，巧合的是也是以Man為名。)那句名言：『我拍我不想畫的﹔我畫我不能拍的。』這些作品也證明一件事情，那就是創造力和想像力讓陳曼的影像構成如此傑出。

在他的另一系列作品《後背(back)》(位於work->artwork->back單元)中，陳曼拍攝了一系列穿著時裝的模特兒背面，並且把她們和城市、風景以及物體照片兩兩並置在一起。就大部分時尚攝影而言，劇場化的環境背景脈絡以及模特兒的眼神都是畫面相當重要的元素，但是在這一系列的作品裏面，僅有的是去脈絡的模特兒背部，和單獨、無人物主角的場景所並置。模特兒的“背”景，以及城市的風景所兩兩構成的，究竟是什麼？是否是反思商業攝影那些陳腔濫調的另一面？值得玩味。

就我個人而言，對於在商業時尚攝影中處處可見的那種媚態、姣好身材、美麗無暇的五官加上魔鬼到不行的身材，這些都是以正側面肖像甚至些許裸露身材所構成的影像，再怎麼精彩總比不上一個簡單的背影那樣純淨，更何況那些媚態照片背後可是要著大家為他們拿出口袋裡的銀子消費埋單！

當然，上面那兩個系列對陳曼照片的影像詮釋純粹是我個人的觀感，也只是陳曼作品的一小部份。建議您不如也多花些時間看看這位北京姑娘的精緻影像作品，或許你會發現在不知不覺中早已看過他的部份作品，或許您也會有不同的看法與個人的影像解讀詮釋！
 

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