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小談二次世界大戰後藝術界的權利分配

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behead View Drop Down
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Joined: 2003/09/09
Location: Taiwan
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    Posted: 2003/09/18 at 19:22
 

二十世紀初的大戰期間,大量來自歐陸的移民潮,改變了美國的藝術生態與景觀。這些逃往新大陸的亡命者,看盡現代人類殺戮的戰場,體驗到離鄉的思苦,帶著沉重的情感包袱,欲在此片新的土地上重生。對這些來自歐陸的藝術家們來說,如:Gorkyde KooningRothkoGottelieb…等人,他們因大戰而「拓展了一種普遍的感受,人類在這世間是孤獨的,他現在已經從所有一切信仰的系統中脫離,因此一個創造者必須在藝術之中,獨自去尋求他的解脫之道,一切都要從新開始創造。」自始,一種實驗藝術的風氣,可由不斷流變的藝術風格中一窺究竟。

原則上,我們可發現抽象表現主義abstract expressionism以超現實主義surrealism為基礎;集合藝術assemblage自達達主義dadaism中取得靈感;歐普op art和動力藝術kinetic art是在包浩斯的實驗中所發現;極微藝術minimal 在旨趣上同時受到達達主義和包浩斯影響;新達達運動Neo-Dada為新寫實主義New Realism、普普藝術pop art、集合藝術Assemblage的結合。「這些新的運動都表示了要對那些在大戰之前,業已人們所知的觀念,再來一次新的選擇,新的估價。」時代體質的改變,使藝術的觀念被解放,數不盡的流派與風格繁生的結果,也大為改造了藝術界的生態環境。

處於現代藝術界生態環境的關鍵人物,我歸納為四方來討論:1.藝術家;2.畫商與批評家;3.美術館主持人;4.群眾。

在現代藝術界的權力分配狀態,我認為是建構在彼此制衡與需要的狀態上。畫商與批評家以商業與媒體的包裝來正反藝術家的形象,其所需要的是廣大的群眾接受度,以拓展其市場規模。而群眾的智識與素養之提昇為二十世紀中產階級所建立起的基礎,他們相較過往更清楚自己對藝術的認知與需求。而當藝術變成「新聞」事件與知識,群眾藝術教育也因此被普及化,另外,藝術展覽在此時逐漸變成大眾休閒活動的一部份,也刺激了群眾對展覽的需求。

然而,現代藝術家個體意識的堅固,除了在作品上表露無遺,也出現在藝術團體/派別中的嫌隙裡。在市場機制運作下,藝術家面臨兩難的選擇:堅定自我的立場,亦是妥協於權力與金錢的體制?在擺脫不了被權力、金錢醜化的藝術界,觀念藝術、行為藝術等的崛起,與無形體的藝術與之抗衡。而後有普普藝術等反而順水推舟,將藝術大喇喇地置於市場機制與媒體權力中,藝術家們成了名人,也從各式各樣的商品中大撈一筆。但當藝術變成一種「消費品」,藝術觀念以「計畫」來行事時,藝術似乎也失去了他原有的本質。

 

my head is going to be gone.
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Post Options Post Options   Thanks (0) Thanks(0)   Quote 婷 Quote  Post ReplyReply Direct Link To This Post Posted: 2004/01/05 at 15:02
....好無聊喔
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過客 View Drop Down
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Post Options Post Options   Thanks (0) Thanks(0)   Quote 過客 Quote  Post ReplyReply Direct Link To This Post Posted: 2004/11/21 at 15:10
  有沒有關於女性主義畫家的ㄚ
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映像咖啡顯影小夥計

Joined: 2003/01/26
Location: Taiwan
Points: 286
Post Options Post Options   Thanks (0) Thanks(0)   Quote jihwolf Quote  Post ReplyReply Direct Link To This Post Posted: 2004/11/24 at 20:27
Originally posted by 過客 過客 wrote:

  有沒有關於女性主義畫家的ㄚ


那是一瓢飲"不敢"涉獵的領域

因為作為虛擬人物是沒有性別的....

等大家多多研究囉!!
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