紀錄攝影與紀錄風格
林志明 ( 國立台北師範學院藝術與藝術教育研究所助理教授
)
前言
這篇文章的寫作動機來自兩個方向：
首先，在教學研究的過程裏，我和學生們發現，紀實攝影、報導攝 影（及它們其它的相關名詞如寫實風格、攝影人道主義、歷史攝影、 新聞攝影）等名詞，在台灣的
使用漸趨含混，造成了許多概念使用 上的困難。這些概念區分的困難和必要，如何加以解決？由於最近歐 洲學者所作的歷史性爬梳工作的出版，似已露出一道曙光。
嘗試由 歷史發展的角度來討論這個問題，兼顧攝影史和攝影批評發展史的雙 元互動過程，顯然是一個十分值得嘗試的方向。面對這第一個問題， 本文將以引介最近出
版的一些文獻著作著手。
接著，經由去年一些重要的展覽發動，「紀實攝影」又再度回到美術 館中，也引發了一些理論上的探討興趣。比如游本寬先生在去年瑞士 《du》雜誌紀實攝影展時【註1】
為文提出的問題：「生活中，相同的影像出現在報上和消遣性雜誌 中的認定是截然不同，更何況是『進入美術館』！傳統的美術館即使 有社教任務，但主要仍是藝術
成就表彰的場域。也因此，『紀錄攝 影』進入其展示空間時，特殊的閱讀氛圍無形地誘導觀眾要多去體會 拍照者如同藝術家般的主觀意識，而把影像的客觀、見証特
質暫置 一旁。『紀錄攝影』此時似乎已和影像紀實的使命無關，取而代之的 是攝影者在圖象或藝術上的表現。」 【註2】
攝影和傳統藝術概念本來在歷史上便具有的對立性，在這個交會點 上顯得更為尖銳：紀錄性影像進入美術館中展覽，是否只是暫地被剝 去了原有的特質，被人用另一
個角度� [賞？或者，這所謂紀錄的特質，原來就可能只是攝影家所給予影像的一種外衣呢？在這個問題上，我們認為，美國攝影家渥克·艾凡斯（Walker
Evans）所提出的「紀錄風格」（documentary style），可以是一個良好的思考起點。
詳見
http://www.ntnu.edu.tw/fna/arthistory/articals_sct_1.htm
