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一瓢飲按：這篇評論是過世不久的美國評論家Susan Sontag為一本攝影集作的序文。文中藉由蘇珊針對這本攝影選集的觀點，指出攝影選集背後存在的意識型態上的種種隱含的意含。以下部分( )之內的文字為筆者所加，用以解釋文脈。為避免斷章取義，依舊建議閱讀原文。
Susan Sontag，陶潔、黃燦然譯，〈義大利攝影一百年〉，《重點所在(Where The Stress Falls)》，上海：上海譯文出版，2003，頁259-267。
1. (照片) 表明其年代並不是我們在照片中看到的東西，而是我們可以看到它這一事實。(P. 259)
2. 歷史，也就是時間，卻把這些看起來隨便收集起來的題材統一到一起的主題。(P.260)
3. (攝影和攝影的本質) 這本質就是攝影和攝影集都是開放的，它們不可能結束。決定性的，總結性的或者終極性的照片是不可能有的。有的只是更多的照片和更多的影像。(P.260)
4. (照片的檔案特質) 雖然一張照片作為一幅紀錄個人觀察的作品的成分很少，但它幾乎不可避免地會成為某個檔案的(潛在的)一部份。(P.261)
5. “檔案”這個辭儘管暗含著“不帶私見的好奇心”的主張，其實是掩蓋了一個事實，這大批湧現的攝影之作後面隱藏著許多複雜的意識型態動機。(P.261)
6. 以照片的形式傳播藝術－安德列．馬爾羅所稱的“沒有圍牆的博物館”這一說法(他是從班雅明獲得此觀念)的第一版本－很快被擴展到可以用照片形式加以收集的整個自然環境。(P.263)
7. 照片的傳播不僅僅是藝術(過去的藝術)，而且還有整個的過去以及正走在無情地變成過去(也就是藝術)的道路上的現在。藝術的觀念被擴展到包括過去本身：我們以美學的眼光觀看過去，觀看它的任何一部份。(PP.263-264)
8. 照片提供證據－經常是以假亂真的證據，始終是不完整的證據－來支持站統治地位的意識型態和現有的社會秩序。它們虛構出這些神話和秩序並加以確認。(P.264)
9. 選集的作用是表現一個世界。
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