2000/9/26

一瓢飲昨晚(25日)參加了蘇菲瑪索的新片La Fidelite「情慾寫真」首映會。這部電影如其原文片名一般，主要是探討婚姻的忠誠問題。但是以整個劇情內容來說，卻和攝影這個職業有著密不可分的關係。


● La Fidelite的故事內容

故事內容大致是這樣的。蘇菲飾演的克萊麗是一個年輕成名攝影師，卻為一家以狗仔隊照片為主要出版品的集團工作。一日偶然與不願出版爭議性題材，卻為拯救虧損企業而決定去娶一個有錢女人的出版商克里夫相識，兩人因而相愛並決定結婚。但克萊麗在工作場合又認識另一個攝影師內莫，雖然他為工作而不得不成為一狗仔攝影師，但年輕的他自身對影像的處理方式卻讓克萊麗深深吸引。愛情與婚姻，衝突和矛盾，信任與背叛…..克里夫終因不信任自己的妻子而僱用狗仔隊來跟蹤她，也因為不信任而試圖背叛………


● 影像證據等於真相？

攝影至今仍是真實事件的最好也是最多人用的紀錄方式。但攝影師拿著攝影機所捕捉的，其實未必就等於真相。或許一瓢飲這樣似是而非的說法，有點讓人迷糊吧！本身攝影者在按下快門的瞬間，決定的影像內容其實是一種本位主義。 舉個例子好了。一件事情的發生，究竟是對是錯，如果以不同的角度去切入，可能觀點就不一樣。那麼，不同的攝影角度和鏡頭語言也是如此，不是嗎？


● 狗仔隊影像是否有存在價值？

影像是有殺傷力的工具。藉由影像，其實很容易加強觀看著本身的主觀意識。就像這部電影中狗仔隊所拍攝的克萊麗和內莫的親密照片，加強了克里夫對忠貞妻子的信任和質疑，但是，克萊麗從不曾背叛過克里夫。

狗仔隊影像之所以盛行，是源自於人類的偷窺慾。但當影像存在的價值變成用來滿足慾望的時候，早已失去「公眾之眼」的價值。甚至，我們也可以說，那些照片的精神等級比春宮照還低。色情照片雖然是為了滿足人類的性慾，但是，這些照片多數是由演員自願去表演的，至少，沒有被拍者因此受到傷害。


● 影像是主觀的創作

一瓢飲認為影像是攝影者的主觀創作。然而，即使是報導攝影，可能許多傑出的影像不見得會被老編接受而有機會嶄露上檯面，或是被加油添醋一些文字而跟攝影者的本意大相逕庭。或許，這也是這個行業所需面對和克服的現實點。

或許，這部片仔除了讓我們能夠思考愛情和婚姻的忠誠以外，也能更增進大家對影像的思考方式，一瓢飲推薦大家能盡量去看看。

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