最近有幾位從事攝影藝術創作的朋友煞有介事地問我了一個我鮮少去認真思考的問題，那就是攝影藝術創作是否一定得用4x5英吋以上的大畫幅相機？真的只有大片幅所拍的作品才進的了美術館？當然，我的結論對此是抱持懷疑的態度。不過，在將文脈導到我的結論之前.........(more)

說起荒木經惟這個名字，在台灣其實算是頗有人氣的寫真家，其知名度甚至超越許多台灣本土的攝影家。而這位爺爺級的大師級攝影家除了曾經在台北市立美術館舉行大型展出外，也曾親自來台灣拍攝系列攝影創作作品。　　台北麥田出版2009年所推出的這本寫真書《.........(more)

距離蔡永生今年初在台北東區 1839 藝廊所舉行的 《花窺》攝影個展結束已快要半年。一個男人將攝影機侵入具備性/別意涵的花卉，若在西方的女性主義論述語彙下將成為怎樣的闡釋與解讀？筆者佔且不將文脈往此方向推移。這批作品，巧合的是以"永生"為名.........(more)

照片中的影像，簡單地說是現實三度空間物體透過攝影機鏡頭的光學投射，所型成的二度空間影像並且固定了下來。攝影的英文Photography原意為"光的描寫"，則對了這個過程作了詳細的解釋。然而，攝影發明的時期碰上了實證主義哲學的興起，因此人們普.........(more)

話說筆者在絕色光影雜誌開始吊書袋介紹起攝影好書以來，幾乎都是介紹台灣學者以中文撰寫並在台灣出版的攝影研究方面的傑作。但是若只是介紹理論相關書籍，筆者也會擔心喜歡攝影創作的絕色光影讀者們以後看到書評的單元就自動略過不看了。其實筆者所介紹書籍的.........(more)

“舊有的攝影時代已經消逝，暗房中的藥水與放大機已不再使用，暗房是沉靜的，幾乎所有的攝影者都迎向現代之光，而那道光由數位構成。”上面這句頗具詩意的短文，是李昱宏老師在其探討攝影理論與美學的專書《冷靜的暗房》封底所述，也可作為整本專書的楔子之一.........(more)