引自 全攝影畫廊 OFOTO Gallery 官網
2014/8/17

藝術家：羅永進、沈昭良
策展人：顧錚
開幕時間：2014.09.06 / 16:00 - 18:00
展覽時間：2014.09.06 - 2014.10.17


作為歷史與文化表情的立面
文：顧錚

立面（Façade）是一個建築術語，主要指的是建築的正面。這個正面，因了居住功能與建築美學的要求，以及業主的政治經濟地位等，需要設計師在設計中把立面轉化為凝聚了意識形態、美學趣味及功能等多方面的要求的一個平面空間。

這個意義上的立面，既是一種實際的功能要求，也包含了一種美學追求，業主與設計者希望公眾在與建築物接觸的第一時間，就明白其追求與想要傳播的觀念與價值觀。而立面也提供觀眾與之進行空間意義上的視線接觸，以其細節與整體來打動、影響觀眾。

本次展覽展出的沈昭良與羅永進兩位元攝影家的作品，不約而同地從被拍攝物件的正面著手，去觀看、去發現、去展現物件的“立面”所展現的正面的以及背後的文化、歷史與心理。

沈昭良的《STAGE》系列，展現的是流動於臺灣城鄉的舞臺表演車。其拍攝手法，是從建築學意義上的“立面”著手（當然有時也有稍稍的視角偏移，並非完全的正面。這個現象也發生在羅永進的作品裏），從孔雀開屏似地全面展開的演出車的正面拍攝，給出一個讓觀眾充分滿足瞭解其特色的滿開的正面。在建築中，立面也許始終是一個設計師需要首先解決的問題。因為，人們面對的是什麼，建築需要在什麼方面、方向首先影響人們的觀感，建築與周邊環境是一個什麼樣的關係，都是與立面密切相關，需要設計師深思熟慮地處理之。這些演出車，在設計時其實同樣也有立面的要求。它們作為一種演出舞臺，其正面的效果一定要達到視覺上的先聲奪人效果。因此，它們也是一個最能體現設計師的想像與創造力的視覺表演空間。從演出車的“立面”著手，正可以把握從綜藝表演車這個小型文化綜合體所體現出來的有關臺灣文化的最本質的事物。而沈昭良所採取的彩色巨幅的展示風格，更有利於釋放出車子所具有的豐富的文化細節，而攝影的細膩描繪能力於此盡現。

無獨有偶，羅永進的兩個系列也是從“立面”著手。《開平碉樓》系列展現了廣東僑鄉開平的碉樓建築，而《杭州民居》系列則展現了杭州郊區的富裕農民住宅。這兩個地方的這些風格古怪的建築的擁有者，都是在經濟上取得了一定的成功的人所造。開平的碉樓建築是晚清與民國時期出洋辛苦打拚幾十年後衣錦回鄉者所造，其建築風格呈現了中西各種元素拼貼雜揉的特點。而杭州的民居建築，則為1970年代末中國實行改革開放政策後先富起來的郊區農民所建，建築風格、尤其是細部，往往體現了當地人的美學趣味。

開平與杭州兩地的建築擁有者們的共同經歷是，都經歷了經濟上從貧困向富裕的轉變，因此都有需要通過豪華的“立面”來展示“成功”與“富裕”的心理要求。而為這樣的炫富心理所左右，其建築往往無法避免不當的堆砌以至顯得俗氣。結果，這種炫耀性的堆砌，成為了開平、杭州兩地的富人建築的共通的美學追求。從某種意義上說，這種疊加所得的堆砌，既成為了建築的表情，也是一種文化的表情，但卻是通過建築這種硬體來呈現。

沈昭良與羅永進都不約而同地通過“立面”的展現來處理他們的題材，呈現不同的物件，說明他們都能夠努力從物件本質的一面著手，以視覺的方式來挖掘並且傳達物件外表之下的本質性的東西。而他們又同時想到通過類型學的方式，對拍攝物件加以相對系統的羅列並且展示。這一創作上的考慮，則更進一步地獲得了從數量的角度來提示其本質性的一面的可能性。在攝影上，這種類型學手法的使用，可以達成以視覺方式通過量來展示質的目的，但同時也契合攝影的系統“收集”的本質。經過攝影家細細的刻劃之後，這些“立面”通過展示其細節來充分展現其性格，並且最終成其為幫助我們進入建築背後的人的“傳記”的入口通道。



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