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就在前一陣子，台北某藝術中心展出了921地震的災區照片，悲慘的內容，赤裸裸地呈現出中部各地災區的面貌。台灣自從解嚴以來，媒體已經高度發展，921 大地震發生後沒多久，除了災區以外，全國各地大街小巷已經透過各個電視台的SNG現場連線看到了災區慘不忍睹的現場畫面。那麼，這個攝影展覽的意義在哪裡呢？是因為對像機族來說，小小的台灣終於除了荷花和美女之外，終於出現了比較不一樣獵物了嗎？
筆者從南投土生土長，一直深愛著南投這塊美地的土地。921發生前半個多月，才剛剛打包著所有家當，到台北工作。地震發生後，立刻收拾行李衝回老家，說真的，沒有親自前往災區，是無法完全感受到那種慘絕人寰的悲涼。二十幾年的鄰居，家破人亡；斷垣殘壁，比比皆是。當然，愛好攝影的我，身邊總是有那麼一台像機，但是，在南投停留的那段時間裡，我從來沒拿出來拍過。因為內心裡承受的痛苦煎熬，已經完全讓我失去了攝影的能力。這是除了「自拍Self- Portrait」以外，第一次讓我不想去紀錄自己以及和自身相關的事物，一種想逃避的慾望。
看著藝廊裡張張的照片，就像羅蘭巴特在「明室」一書中所說的「刺點」，尖銳地刺痛著我的心，因為，我也是災民。拍照的英文是to Shoot(同武器的射擊)，攝影本質上來說的確是一項尖銳的武器。只是這次，一直拿像機的我，也受了傷。
相信自亨利‧卡提‧布烈松以來，決定性的瞬間一直是攝影成為藝術的一大原因。但是，一樣是報導攝影，馬格蘭通訊社幾十年來的經典攝影，和狗仔隊的差別在哪裡呢？我想，狗仔隊之所以會存在，是源自於人類好奇八卦的天性，但狗仔隊之所以會被唾棄，是因為他們踐踏了被拍攝者的隱私和權利。
其實我很感謝那些身赴災區拍攝的專業或是業餘攝影人士。最起碼從這麼多張照片可以看出，台灣的報導攝影文化逐漸在成型，也有更多的攝影者投入。但是，我更期待的是，台灣的報導攝影文化能夠開花結果，也期待新政府能夠成立文化部好好宣揚和保存攝影資產。
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